Konzerthaus: Thomas Hampson, Wolfram Rieger

Klangmächtig und mit dramatischer Geste interpretierte Bariton Thomas Hampson Lieder von Gustav Mahler. Ein Komponist, mit dem sich der gebürtige Amerikaner intensiv beschäftigt hat.

Lösen Klavier-Soli Hustenreiz aus? Das Konzert von Thomas Hampson im Rahmen des Festwochen-Musikfests legt das nahe. Kaum hatte Hampson den Mund geschlossen und Wolfram Rieger den pianistischen Abgesang begonnen, schon ging es los: Husten, Röcheln, Heiserkeit. Trotzdem dürfte die Meisterschaft dieses „Begleiters“ nicht allen Hörern entgangen sein, wenn man den nachdrücklichen Schlussapplaus für Rieger als Maßstab nimmt. Zu Recht, denn Rieger spielte pointiert, flexibel und präzise, mit deutlichen klanglichen Abstufungen und überrumpelnden Stimmungswechseln von erschreckender Vehemenz zu schwebender Klanglichkeit.

Thomas Hampson gilt als einer der führenden Mahler-Interpreten. Dank seiner voluminösen Stimmkraft und seiner am Dramatischen orientierten Interpretation fokussierte Hampson alle Aufmerksamkeit auf sich. Der Bariton nutzte die Spannweite seiner Stimme vom Flüstern bis zum Schreien. Im Detail wirkte das oft polternd und wie mit dickem Pinselstrich aufgetragen. Plakativ wurde es nicht, dazu ist Hampson zu tief in die Materie gedrungen (der Sänger beschäftigt sich im Rahmen der Mahler-Forschung auch mit editorischen Fragen).

Das zeigte sich zudem in der intelligenten Zusammenstellung des ersten Programmblocks. Hampson versammelte Mahler-Lieder zum Thema Militär: Vom jugendlichen Überschwang („Frühlingsmorgen“) gelangte Hampson zum Gefangenen („Lied des Verfolgten im Turm“), Deserteur („Zu Straßburg auf der Schanz’“), Delinquenten („Der Tamboursg’sell“) und schließlich zu „Revelge“, einem Lied, das den Schrecken des Krieges auf den Punkt bringt.

Schrie Hampson als „Tamboursg’sell“ gegen sein Schicksal an und überschritt damit die Grenzen des Schöngesangs, tastete er sich an die „Kindertotenlieder“ mit größerer Vorsicht heran. Über welch mächtige Stimme Hampson verfügt, zeigte er dann noch einmal mit den Rückert-Liedern. Mächtig schmetterte „Du hältst die Wacht!“. Ganz so, als wolle Hampson die Trompeten-Klänge der Orchesterfassung evozieren. Neben seinem unvergleichlichen Volumen war auch Negatives zu verzeichnen: Nicht immer gelangen Hampson alle Lagen-Übergänge sauber, tiefe Piano-Töne verloren im Vergleich zu anderen Stimmlagen deutlich an Qualität.

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