oper weichfest, June 18, 2003 at 11:27:41 PM BST

staatsopern-übernahme der festwochenproduktion "don giovanni"

der don giovanni aus salzburg - thomas hampson - war der star des abends. premiere wars nicht wirklich eine, die <a href=www.wiener-staatsoper.at target=_new>inszenierung stammt von den wiener festwochen. und ist ziemlich fad. der witz besteht nur in einer kostümgeschichtlichen schau vom 16. bis ins 20. jahrhundert. von der bewegungsdramaturgie und deutung der charaktäre her uralt-operntheater (im vergleich zur famosen aida besonders auffällig).

dafür hörte man ein blendendes orchester mit einem ziemlich eilenden dirigat (staatsopernmusikchef ozawa), das aber nicht so große spannung erzeugte wie die tempi schnell waren. die sänger souverän, allen voran hampson, der wohldurchdachte rezitative (technisch macht ihm das keiner nach, das singende sprechen) und deutliche arien... naja, was sagt man da? hören ließ? zeigte? sowas halt.

oper weichfest, June 16, 2003 at 8:33:23 AM BST

aida, mit dem gesicht zur wand

<a href=www.festwochen.at target=_new>aida nochmal gesehn. noch immer kann die borniertheit mancher zeitgenossen verwundern. einer in meiner loge hat sich nach einer viertelstunde mit dem gesicht zur wand gesetzt, "damit ich mir diese furchtbare inszenierung nicht anschaun muss". (man könnte ja was neues über das stück lernen! katastrophe!!!) dafür hat er dann nur das eher nicht besondere orchester und die eher nicht besonderen sänger gehört. gratuliere.

dann anschließend: drei sportreporter treffen sich in der pause einer zum zerreißen spannenden aufführung, aus der phantasieunfähige zuseher mit knallenden türen und großer unmutskundgebung fliehen. dreimal darf man raten, nein, einmal, worüber sie sprechen.

der regisseur erklärt's persönlich

ganz vorher: einführung mit dem regisseur, erklärte, was man eh sieht: nicht paradierende massen will er in den mittelpunkt rücken, sondern die agierenden personen, ihr schicksal (als von macht besessene und/oder missbrauchte). nachher: zuseher (ein musiker): "des woa fuachtboa." "ja, aber es war ganz interessant, was der regisseur vorher erklärt hat. weil dann wird's eigentlich sonnenklar." "des interessiert mi ned, zu os an geh i ned hin."

potischer traum-schluss

am ende gehen die beiden eingemauerten, das liebespaar natürlich, über die leere bühne nach hinten. der bühnenhintergrund ist der bühnenausgang auf die leharstraße: leute gehen vorbei, autos rauschen. dazu die schönste musik auf erden. verdis geschichte ist nicht tot. sie lebt. als utopie.

fazit: die wunderbarste opernregie, die ich kenne. ein weißer raum genügt, um größte spannung aufzubauen, selbst wenn die musikalische realisation ungenügend genannt werden muss.

oper kritikastern, June 10, 2003 at 6:16:14 PM BST

festwochen-zwischenbericht

aida: eine der genialsten, wenn nicht die beste opern-regie, die mir vergönnt war, zu sehen in meinem kurzen leben. intelligent, schlüssig, genau, immer nah am libretto-text. keine rüstungen, elephanten und marschierende heere. stattdessen die menschen hinter dem krieg: machtgeile (könig), lüsterne (amneris) oder einfach naive (radames) menschen im sog der geschichte. zuerst obskur witzig, wie radames als heerführer-signum einen stoff-elefanten verliehen bekommt. schockierend, wie er blutverschmiert aus dem krieg kommt, das plüschtier zerfetzt nachschleifend. überwältigender als tausendfüßige komparsenmeere. der chor war nicht zu sehen, nur weiße bühne und rote couch.

und dann die schöne müllerin: stimmungs-theater, wunderbar poetisch. alles zwar aufgewärmte stücke, 10 (aida) und eineinhalb (marthaler) alt, aber gültig.