oper kritikastern, January 9, 2004 at 8:45:44 AM GMT

Staatsoper: "Meistersinger" mit Harteros, Rootering, Botha

Überzeugende Einspringer, berückende Eva

Es sah alles nach einer durchschnittlich lauen Staatsopern-Repertoire-Vorstellung aus: Die "Meistersinger" mit Einspringern für zwei der Hauptrollen, einer in Ehren ergrauten Inszenierung Otto Schenks aus dem Jahre 1975 und mit dem sehr bewährten aber nicht übercharismatischen Peter Schneider ein Dirigent, dessen Erscheinung bei den Musikern wohl nicht gleich Neugierde weckt.

Die Aufführung plätscherte zunächst majestätisch dahin. Jan-Hendrik Rootering, der für den erkrankten Wolfgang Brendel sang, konnte sich als Hans Sachs mit schlappem Hut und großem Herz profilieren. Rootering, uneitler Darsteller und gesanglich sicherer Interpret, zeichnete den Sachs als großen Lehrer, weisen Liebenden und gewieften Meister.

Mit dem Vorspiel zum dritten Aufzug verließ die Aufführung das interpretatorische Mittelmaß. Das Orchester ließ jenen Klang hören, für den es berühmt ist, Peter Schneider formte große Spannungsbögen. Die Duette in der Schusterstube entwickelten starke innere Dynamik, ausgelöst durch Rooterings einnehmend natürliches Spiel und außergewöhnliche Gesangsleistungen: Hans-Joachim Ketelsen zeichnete - ohne stimmlich überfordert zu sein - einen markanten, aber nicht übertriebenen Beckmesser, Johan Botha (eingesprungen für Peter Seiffert) breitete die weiten Schwingen seines erträumten Meisterliedes behutsam aus und teilte sich seine Kräfte intelligent ein.

Anja Harteros machte als Eva nicht nur dank ihrer anmutigen Gestalt überzeugend "Alt und Jung begehrlich". Sie kann ihre Stimme dunkel abschattieren und hell strahlen lassen, bleibt dabei immer sicher und kraftvoll. Man kann ihr allergrößtes Potential attestieren. Der geglückte dritte Aufzug gipfelte in einem klanglich himmlischen Quintett, im Zuschauerraum wurden die Taschentücher gezückt.

Tränen anderer Art evoziert die Inszenierung. Sie stellt sich gegen die unleugbaren Chauvinismen des Textes naiv. Da hilft auch der unter Anführungszeichen setzende Tonfall Rooterings bei der finalen Textstelle ("und wälschen Dunst mit wälschem Tand/sie pflanzen uns in deutsches Land;/was deutsch und echt, wüsst' keiner mehr") wenig: Wo das Deutsche aufhört, findet bei Wagner auch die Freiheit der Kunst ihr Ende. Zudem wurde das für Schenk typische, pseudo-realistische Gezappel des Chores im Festwiesen-Bild bis in unsere Tage überliefert.

Ein Abend, der dank einnehmender Gesangs- und Schauspielleistungen im Gedächtnis bleiben wird. Zudem bleibt diese "Meistersinger"-Produktion für Wagnerianer spannend: Am 11. und 15. Jänner kann man, wie geplant, Parade-Sachs Wolfgang Brendel hören. <a href=www.wienerzeitung.at target=_new>wz

oper weichfest, January 6, 2004 at 10:58:21 PM GMT

ehrt eure deutschen Meister!

meistersinger vom ungustl wagner. der schluss ist unrettbar chauvinistisch. in der ganzen oper tritt kein "ausländer" auf, noch ist von einem die rede, dann unvermittelt folgende schlussverse (zum zeitpunkt der niederschrift dieses textes dürfte wagner selbst einen chauvinistischen drall gekriegt haben, w. war ja zu beginn seiner karriere noch ein "echter" revoluzzer...)

Habt Acht! Uns dräuen üble Streich': zerfällt erst deutsches Volk und Reich, in falscher wälscher Majestät kein Fürst bald mehr sein Volk versteht, und wälschen Dunst mit wälschem Tand sie pflanzen uns in deutsches Land; was deutsch und echt, wüsst' keiner mehr, lebt's nicht in deutscher Meister Ehr'. Drum sag' ich euch: ehrt eure deutschen Meister! Dann bannt ihr gute Geister; und gebt ihr ihrem Wirken Gunst, zerging' in Dunst das heil'ge röm'sche Reich, uns bliebe gleich die heil'ge deutsche Kunst!

oper weichfest, December 17, 2003 at 11:20:29 PM GMT

schauspielhaus

premiere von <a href=www.schauspielhaus.at target=_new>poppea. sehr klasse. ob das auch hartgesottene opernfreunde weichkocht, weiß ich nicht, aber für offene augen und ohren: große oper ohne große sänger. morgen mehr. PS: sehr süß war, wie der stolze vater (arik) seiner tochter (ruth brauer) gerührt einen blumstrauß raufgetan hat auf die bühne. die ruth hat echt toll gespielt und sich ganz blutige knie geschlagen vor lauter körperextase.